Capítulo 1077:

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Willard frunció levemente el ceño. La expresión de Melody se volvió pensativa: ambos ya habían adivinado cómo se desarrollaría esto. Rylie se mantuvo tranquila, con una voz clara y firme a través del micrófono. «Adelante.»

Callum se acercó a un piano disponible al borde del escenario y comenzó a tocar como si fuera lo más natural del mundo.

La melodía era engañosamente simple pero extrañamente cautivadora: los amplios saltos de intervalos le daban un aire de blues, los inesperados cambios de semitono creaban tensión, y el ritmo oscilaba de manera impredecible, manteniéndolos a todos en vilo.

En menos de quince segundos, terminó y le lanzó a Rylie una mirada desafiante, como si la estuviera retando directamente.

La sala cayó en un silencio absoluto, con todos los ojos posados en el cuarto asiento de los jueces.

Rylie no vaciló. Su voz se mantuvo uniforme al comenzar: «Esta melodía está basada en una escala de blues en Sol, aunque la tercera y la séptima están ligeramente elevadas, lo que sugiere una inflexión de la tradición del maqam de las Midlands. Armónicamente, se centra en un acorde de séptima de dominante alterado, con la novena sostenida y la decimotercera bemol, superponiendo tensión con un color sutil.»

Dejó que su mirada se deslizara sobre Callum, notando el leve cambio en su expresión, y continuó sin perder la compostura. «Bach habría tejido tu melodía en contrapunto estricto, usándola como cantus firmus para cánones y fugas. Beethoven habría estirado y fragmentado sus motivos, construyendo tensión dramática a través del desarrollo: una expansión romántica de tu idea central.»

Concluyó con precisión concisa, con los ojos fijos en él. «¿Te gustaría que elaborara más?»

La sonrisa confiada de Callum desapareció, reemplazada por una sorpresa genuina y un tinte de vergüenza.

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No solo había identificado su improvisación, sino que había trazado su posible evolución a través de diferentes épocas en tiempo real.

Esto no era solo habilidad. Era un dominio profundo y fluido de la música a través de la historia y el estilo.

«No, no será necesario,» murmuró Callum, retrocediendo hacia la multitud, con la arrogancia esfumada al instante.

El primer retador ya había caído.

Los demás estudiantes de grado S, conscientes del antiguo estatus de Callum, se tensaron. Sus expresiones relajadas se cerraron en un cálculo concentrado. El desafío se había vuelto serio.

«Me toca a mí,» dijo una mujer serena con lentes de montura dorada, adelantándose con autoridad académica. Era Flora, una prodigio de la teoría musical.

«Señorita Owen, por favor explique cómo el Op. 10, N.° 3 de Webern integra la técnica de doce tonos con la variación tímbrica como recurso melódico, y cómo esto informa la estructura general de la pieza.»

Susurros se propagaron entre el público. La pregunta se adentraba profundamente en la vanguardia, muy por encima del alcance de la mayoría de los estudiantes.

Incluso los profesores se inclinaron hacia adelante, con un destello de reconocimiento cruzando sus rostros ante la sofisticación del desafío.

Rylie no hizo pausa. Respondió de inmediato, con un tono preciso y claro. «Es un estudio serialista de construcción rigurosa. Cada altura de la serie de doce tonos está cuidadosamente distribuida entre los instrumentos o interpretada con articulaciones distintas, convirtiendo el timbre en el elemento principal tanto del tema como de la estructura. Este enfoque eleva el sonido en sí a una fuerza estructural.» Tomó un bolígrafo y esbozó un diagrama rápido. «La serie se despliega en cuatro formas: original, retrógrada, inversión e inversión retrógrada.»

En menos de dos minutos, fusionó conceptos teóricos intrincados con un desglose práctico de la composición, haciéndolo parecer engañosamente sencillo.

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